Personnel:
Yoann Loustalot (tp, flh), François Chesnel (p), Blaise Chevalier (b), Antoine Paganotti (d)
Reference: FSNT-412
Bar code: 8427328424127
"'Jaime le son du bugle...'. Cest ainsi que Michel Delorme débutait, en novembre 2006, la chronique du disque Primavera (Label Elabeth) dun certain Yoann Loustalot. Un musicien et un disque dont il disait grand bien et il concluait en écrivant: "Un disque qui peut paraître un peu sage à la première écoute, mais parce que ce nest QUE de la belle musique. En toute simplicité."
Six ans plus tard, ces propos pourraient presque sappliquer à ce nouveau disque du trompettiste. Yoann Loustalot ny joue pas QUE du bugle mais les traits de caractère de sa musique sont préservés. Ce musicien avance et évolue tout en restant lui-même, à savoir, un des trompettistes les plus intéressants, attachants et intelligents du jazz français (et au-delà puisque Jordi Pujol lui fait confiance à Barcelone avec son label Fresh Sound même si Y.L. nest plus vraiment un New Talent!).
"Derniers reflets"? Espérons que le titre du disque nannonce pas une fin car on ne peut quattendre la suite tant on se délecte de la musique servie ici par un quartet de grands faiseurs. La belle section rythmique porte avec beaucoup de finesse les compositions originales réunies dans cet album. Alternant trompette et bugle, Yoann Loustalot joue en fin mélodiste qui pense limprovisation en vrai développement du thème, comme un funambule sûr de son équilibre et non comme un acrobate des notes trop exubérant. Un tempérament qui correspond parfaitement à celui du pianiste François Chesnel. Il construit une partie de piano exemplaire dans ce disque avec une grande justesse harmonique et mélodique. Une complicité avec le trompettiste construite depuis quelques années dans le cadre du quartet Kurt Weill Project que dirige le pianiste (un disque est attente de publication).
Derniers Reflets est un disque sensible et paisible, mélodique mais jamais monotone car chacun na de cesse de raviver les couleurs et la flamme de cette musique. Une superbe déclinaison du jazz sans volonté de rupture mais avec la marque dune vraie personnalité."
Thierry Giard -Culture Jazz
(Janvier, 2013)
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"Depuis Primavera, en 2006, de leau a coulé sous les ponts: Yoann Loustalot sort son quatrième opus, Derniers reflets, chez Fresh Sound New Talent.
Blaise Chevallier est toujours à la contrebasse et Antoine Paganotti est de retour à la batterie. Mais le changement majeur est la présence du piano de François Chesnel. Jusquà présent, en effet, Loustalot a enregistré en quartet avec une guitare (Maxime Fougère dans Primavera et YO5), un saxophone (Olivier Zanot dans YO5) ou en trio trompette, contrebasse et batterie (Aérophone).
Comme dans ses autres albums, Loustalot joue ses compositions, à lexception de «Hibernatus», signé Chesnel. Chesnel navigue entre un lyrisme sobre («Promenade avec Tomasz») et des phrases délicates dinspiration classique («Dans les feuilles»). Ces contrepoints («Après la neige», «Vers luisants») et unissons (« Sous la glace ») sont en symbiose avec Loustalot. A la trompette ou au bugle, Loustalot possède une sonorité ample et chaleureuse.
Ses introductions et passages a capella («Premier reflet», «Intro mélodie oubliée») sont empreints de majesté. Volontiers cool («Hibernatus»), Loustalot ajoute des effets qui renforcent lélégance de son jeu (résonnance lointaine dans «Deuxième reflet»). Pas de walking pour Chevalier, qui joue des lignes et motifs souples et profonds («Promenade avec Tomasz», «Après la neige»), montre une belle maitrise à larchet («Vers luisants»), dialogue avec le piano sur un ton impressionniste plein de grâce («Mélodie oubliée») ou souligne dun son caverneux le mouvement solennel de «Dernier reflet». Paganotti manie ses baguettes avec subtilité («Mélodie oubliée»). Loin des chabadas et autres stop-chorus, il imprime un rythme dansant aux morceaux («Après la neige», «Dans les feuilles») et ses roulements maintiennent le quartet sous tension («Sous la glace»).
Avec ses échanges basés sur des alternances de contre-chants et dunissons, «Heures perdues» est un bel exemple de cohésion de groupe. La musique de Loustalot trouve ses sources dans le bop, bien sûr, mais aussi dans le cool. Derniers reflets a également des points communs avec le Miles Davis dAscenseur pour léchafaud («Premier reflet», «Deuxième reflet»). Ajoutons à cela une touche dOliver Nelson (le rif initial de «Heures perdues» sapparente au démarrage de «Stolen Moment» dans The Blues And The Abstract Truth) et de Claude Debussy («Mélodie oubliée», «Sous la glace»)...
Loustalot réussit une synthèse tout à fait personnelle de ces différents éléments et son quartet a trouvé le bon équilibre pour interpréter sa musique."
Bob Hatteau -Le Monde.fr
(Janvier, 2013)
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"Au commencement, une trompette, seule. Solitaire? Qui le sait! Ni gaie ni tragique, déroulant sa phrase comme un oiseau tranquille. On en sent à la fois le poids, la légèreté et la capacité à se soutenir dans lair, laissant derrière elle un sillon majestueux, grave tout en échappant à la gravité universelle.
Mais la trompette de Yoann Lousatalot nest pas seule dans ces Derniers reflets: sont quartet laccompagne. Non au sens de musiciens accompagnateurs, mais comme une escorte proche, protectrice, affectueuse qui lentoure de près. Parfois la phrase se distribue entre les musiciens, et note après note la mélodie clignote dun timbre à lautre.
Parfois des unissons ou des mouvements parallèles, à une octave de distance, font sentir la hauteur de ce parcours poétique, au-dessus dune immensité déshabitée: Après la neige, Dans les feuilles, Sous la glace, Derniers reflets... les titres sont là pour faire scintiller ce paysage oublié et serein: Ice blue."
Yvan Amar -Janvier, 2013
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"Les compositions originales du quartet sont dignes d'une bande originale de film. Les thèmes et l'ambiance que mettent en marche chaque musicien contribuent à nous suggérer des images pleines de poésies, d'élans dramatiques.
Chaque morceau va crescendo, parfois, une introduction abstraite nous intrigue, puis l'ajout successif de chaque voix du quartet amène à une apothéose très souvent endiablée, nerveuse où Antoine Paganotti à la batterie redouble d'énergie pour soutenir le tourbillon, et Blaise Chevalier à la contrebasse d'asséner ses notes basses rageusement percussives et précises.
François Chesnel au piano use d'une virtuosité venue de la musique classique pour nous entêter avec des gimmicks rudement efficaces.
Enfin, Yoann Loustalot est le liant de tout cela, avec des phrasés très moelleux, où l'on a le temps d'apprécier la naissance de la note au bout des lèvres, jusqu'à son explosion dans le pavillon de la trompette ou du bugle. Assurément un quartet à écouter et à suivre attentivement."
Christian-Cyril Cordat -Avril, 2012
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"Yoann Loustalot naime pas les grands coups déclat. Ce nest pas son style de jeu. Non pas que ce jeune brillant trompettiste nait pas les moyens de saffirmer comme un de ceux qui mordent dans linstrument et enchaîne des trilles avec la puissance dun Freddie Hubbard. Loin de là. Simplement ce nest pas son style à lui. Loustalot vient plutôt de lécole de Miles mais aussi dune certaine école de la trompette classique qui le pousse à affirmer avec une certaine amplitude les lignes mélodiques sans chercher jamais à en faire trop. Juste, prendre le temps de jouer avec les résonances de linstrument. Résonances quil semble projeter dans les airs et qui retombent en nuées harmoniques.
Ils se connaissent bien avec le pianiste François Chesnel pour avoir participé à de nombreux projets ( Notamment le magnifique «Kurt Weill Project ») et ce qui se perçoit dans ce tout dernier album du trompettiste cest leur forte proximité, leur entente intime dans lexpression poétique de la musique. Car cest bien ce que véhicule cette musique-là: une déambulation rêveuse. Une ballade musicale. Et sa technique exceptionnelle nest pour Loustalot que le moyen dexprimer cela. De faire passer lémotion dans une simple tenue de note. Il y a chez Loustalot une extrême maîtrise de son instrument et de la qualité de son son. Le jeune trompettistebugliste peut facilement et avec la même légèreté naturelle passer du grave à laigu en contrôlant comme il le veut son vibrato.
Jamais dans lexubérance, Yoann Loustalot affirme sereinement le musicien quil est. Un musicien rare qui, comme chez un Rava ou surtout comme chez un Paolo Fresu sempare de limprovisation pour la porter au comble du sentiment. Assez joliment fait et totalement convaincant."
Jean-Marc Gelin -Les dernières nouvelles du jazz
(4 janvier, 2013)
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"Derniers reflets de Yoann Loustalot, est surtout le disque du trompettiste même s'il s'agit bien d'un travail d'ensemble ; la pochette le montre seul mais donne à lire le nom des musiciens avec équité, ce qui n'est pas toujours le cas, quand il faut chercher le nom des complices derrière ou dedans et en beaucoup plus petit. Il y a donc dans l'ordre indiqué: François Chesnel au piano, Blaise Chevalier à la contrebasse et Antoine Paganotti à la batterie.
Et si Yoann Loustalot a signé toutes les compositions (sauf une, Hibernatus du pianiste) on sait d'emblée qu'il ne l'a pas fait seul. Et s'il se donne en solo sur trois courtes plages, le reste est construit et arrangé pour le groupe, très écrit en fait. Une belle ambiance où la section rythmique, piano compris, met en valeur la sonorité brillante ou fragile de la trompette (ou du bugle). Les interventions improvisées du pianiste sont plus rares (Dernier reflet, Mélodie oubliée) ou courtes (promenade avec Tomasz), mais sa présence syncopée pour soutenir la trompette et l'envoler est essentielle (Après la neige, Dans les feuilles, Sous la glace).
Hommage à Thomasz, sans doute, mais aussi à Miles (Premier reflet), qu'on peut entendre comme un écho lointain, un reflet estompé, d'une musique de film noir, quand la nuit arrive de plus en plus tôt. Et surtout un bel hommage à l'instrument et à ses sonorités poétiques et mélodiques, frémissantes et tranchantes, sur des thèmes qui évoquent souvent l'automne ou l'hiver. A noter que le trompettiste, réciprocité oblige, joue dans le Kurt Weill Project du pianiste; un disque est en préparation."
Alain Lambert -Musicologie.org
(21 Décembre, 2012)
